تروس | كتاب الشعر

إري دي لوكا.. احتمال آخر للماضي.. تصدر خلال الأيام القليلة المقبلة الترجمة العربية لكتاب الروائي الإيطالي إري دي لوكا «باسم الأم» وقام بنقله عن الإيطالية إلى العربية نزار آغري (عن منشورات الجمل). ننشر هنا «الملحق» الذي كتبه الزميل اسكندر حبش للكتاب. يبدو الكاتب الإيطالي، إري دي لوكا، واحداً من الاستثناءات النادرة والسعيدة لقاعدة «الكتّاب المتعلمين»، المقيّدين بفضاء طاولات عملهم الضيق، بكونه عاش دائماً تحت شارة «النزوح». نزوح، يبدو سمة لانتماء فاشل أو مرفوض أو حتى مستحيل. لقد وسمت تجربة هذا «المنشقّ» ـ وفي الوقت عينه – حياته وكتاباته، إذ ارتكزت حول ما يمكن لنا أن نسمّيه «حنيناً فرضياً»، أي أنه حنين لا يمسّ فقط ما كان عليه الأمر، وإنما ما يمكن له أن يكون عليه؛ بمعنى أن الذاكرة تصبح حينذاك، أكثر من مستودع أرشيف، بل لنقل هي مكان لإبداعات لا تتوقف. تنبثق دوماً من «قلب الكاتب الفرضي»، على قول الشاعر البرتغالي فرناندو بيسوا. «تكمن مهمة الكاتب أيضاً في إعطاء الماضي، احتمالاً آخر، ذكاء آخر»، يقول دي لوكا حول قضية استعمال الذاكرة في عمله. ومع ذلك، فإن سيرته الذاتية (1)، ليست فارغة من الأحداث: ال...

ثماني قصائد نثر لبيير ريفردي عبد القادر الجنابي         عندما طلبت دار نشر من بيير ريفيردي ( 1889-1960) معلومات عن حياته كان جوابُه: "وُلدَ في... مات في ... لا توجد أحداث لا توجد تواريخ لا شيء وهذا أمرٌ رائع". وعلى سؤال "جريدة الشعراء": "لماذا تكتب قصائد؟" (1923)، أجاب ريفيردي بما يلي: "لا أكتب إلاّ قصائد، إذ لا أرى كيف يمكنني العيش مع أشخاص آخرين، حتى لو كانوا من اختراعي".   لريفيردي مفهوم تبنّته السوريالية توسيعاً لشعريتها المغيِّرة، يكشف عن قوة الصورة في قصيدة النثر: "كلما كانت علاقات الشيئين المقرّب بينهما بعيدة وصائبة، قويت الصورة وقوي تأثيرُها في تحريك العاطفة وأشتد انتماؤها إلى الشاعريّة". "فالمقصود"، في نظر ريفيردي، "ليس التعبير عن حالة شعرية، ولا حتّى إيصالها، وإنما المقصود إثارتها. فالشاعر هو الذي يعْلَم، وعليه أن يعْلَم، بواسطة القصيدة، كيف تُثار هذه الحالة. فهو يعرف هذه الحالة، لكن تجربته عنها لا تتطابق مع الحالة التي يوجد فيها حينما يكتب. فهو يتلقّى بلا إرادة عندما يكون في حالة شعرية، ويسيطر أو يحاول أن يسيطر...