تروس | كتاب الشعر

كان الكاتب التشيكي بوهوميل هرابال، نتاج فضاء ابداعي خاص، عنوانه التهكم. ففي ظل رقابة مشددة، كانت ترزح تحتها البلاد، لم يكن أمام صاحب «وحدة بمثل هذا الصخب» سوى أن يصعد من شحنة السخرية.  وعلى رغم أهميته، إلا أن هرابال لم يعرف في العربية إلا من خلال روايته «قطارات تحت الحراسة المشددة» هذه الرواية التي أخرجت اسمه خارج حدود بلاده، إلى جانب مواطنه الأشهر ميلان كونديرا. رواية «قطارات» ترصد فترة الاحتلال الألماني لبلاده تشيكوسلوفاكيا، حيث يتحول العبور أو السفر في المكان ثيمة أساسية لهذه الرواية، ومن خلال قطارات تذهب وأخرى تعود، تتكشف طبيعة الحياة القاسية والمريرة.   إن أعمال هرابال «تشبه إلى حد بعيد لعبة التخفي الحقيقية، ومايجعلنا نصدق هذا الانطباع عودته باستمرار إلى نصه المكتوب لاستبدال أو تغيير بعض مافيه، حتى أنه يسمح أحياناً بتداول صيغ مختلفة للنص الواحد بحيث يجعل مهمة الناقل عن الأصل التشيكي مهمة شاقة بالفعل. قد يكون هرابال مثال الكاتب الذي لايقيم على حال أو هيئة، فهو لايرغب في أن يصبح رهين عالم كتبه». ولد هرابال في عام 1914في مدينة صغيرة، قبل أن يغادر إلى براغ عام 1939للالتحاق بك...

لعنة كافكا: محاولات كونديرا وآخرين لتخليص الروائي كافكا من تشويهات ماكس برود   “يبدو لي في النهاية أنني سأسقط، ميتاً، تحت وطأة الفرح” كافكا، من أقواله الأخيرة. الصورة الشائعة عن الروائي فرانز كافكا هي صورة رجل متشائم وعصابي ومريض، وهذه الصورة النمطية المركبّة هي أكبر عملية احتيال في التاريخ الروائي في القرن العشرين، ولم تُكتشف إلا بعد جهود خارقة ونبيلة وخبيرة من قبل نقاد وروائيين أعادوا قراءة كافكا الروائي والإنسان ووجدوا ان الصورة المصنّعة لكافكا هي واحدة من الجرائم الأدبية التي لا تغتفر وأكبر أكذوبة في التاريخ الثقافي تم تسويقها من قبل نصّاب محترف وساذج اكتسبت مع الزمن صلابة ومتانة وقوة بسبب التكرار والعادة وآلية التقبل غير المدروس. من هو صانع صورة كافكا المشوهة؟ إنه ماكس برود كاتب فاشل وشاعر رديء، بل أردأ من كتب بلغته الوطنية باعتراف مواطنه الروائي الشهير ميلان كونديرا كما سيأتي في سياق هذا المقال، لكن من الغريب أن يُقدّر لهذه الرداءة أن تصبح رؤية نقدية ووجهة نظر صلبة تبدِّل مزاج القرّاء والكتاب والدارسين على مدى عقود، مما يلقي ضوءاً، خارج نطاق السياق الأدبي أيضا، على قدرة هذا ا...

فريد رمضان: بعد كل هذا العمر، صعبٌ علي ألّا أكتب. حاورته: ضحى الغسرة “البدايات دائمًا ما تكون خيط النجاة الأول للكاتب، فالبدايات تحدد الطريق وتجعله واضحًا كلما تعلقنا بها أكثر وأخذت الجزء الأكبر من حياتنا”. البدايات دائمًا ما تكون خيط النجاة الأول للكاتب كيف كانت نقطة البداية لديك؟ ومتى بدأ ذلك؟ بدأت في سن مبكرة منذ أن كنت في المرحلة الإعدادية، حيث كنت حريصًا على كتابة مذكراتي في رحلات العلاج التي أخذني والدي إليها للعلاج من مرض لم أشف منه حتى اليوم، إضافة إلى كوني الابن الوحيد المتبقي لهذه العائلة التي كانت تودع أبناءها الذكور الواحد تلو الآخر. كانت الكتابة طريق نجاة يتبلور مع تقدمي في السن، بين اليوميات، إلى المحاولات الشعرية العامية والفصحى، في بيئة أميّة، فوالدي كان غواصًا يمتهن البحر بحثًا عن اللؤلؤ في مرحلة اقتصادية فاصلة في البحرين، وعندما اكتشف النفط، غادر للعمل مع المئات من الرجال والشباب تحت شمس “جبل الدخان” في شركة “بابكو” شركة البحرين للنفط، حينها تشكل الوعي الجمعي للمجتمع البحريني في تطوره البطيء والمحدد، إلى مجتمع مندفع نحو المدنية والتعليم وتغيّر نمط المعيشة الاقتصادي، ب...

نوبل للاداب تكافئ البيلاروسية سفيتلانا اليكسييفيتش صاحبة مؤلفات مؤثرة حول كارثة تشرنوبيل وحرب افغانستان تتوج بالجائزة الادبية المرموقة لطرقها دروبا أدبية جديدة ولتصوريها معاناة عصرنا. بعض اعمالها تحولت الى مسرحيات ستوكهولم - حازت البيلاروسية سفيتلانا اليكسييفيتش الخميس على جائزة نوبل للاداب للعام 2015 على ما اعلنت الاكاديمية السويدية. وكوفئت الكاتبة والصحافية "على اعمالها المتعددة الاصوات التي تنفذ لمعاناة عصرنا وشجاعته". ولدت سفتيلانا اليكسييفيتش (67 عاما) في الاتحاد السوفياتي وهي المرأة الرابعة عشرة التي تمنح جائزة نوبل للاداب منذ العام 1901. وقالت ساره دانيوس الامينة العامة الدائمة للاكاديمية السويدية لمحطة "اس في تي" التلفزيونية العامة "لقد تحدثت اليها للتو واكتفت بكلمة واحدة: رائع!". واوضحت دانيوس "انها كاتبة كبيرة طرقت دروبا ادبية جديدة". وكانت اليكسييفيتش من اكثر الكتاب المرشحين للفوز في السنوات الاخيرة وهي صاحبة مؤلفات مؤثرة حول كارثة تشرنوبيل وحرب افغانستان حظرت في بلادها. وقد ترجمت اعمالها التي تستند الى شهادات كثيرة جمعتها بصبر لا متنا...

بدر السماري: ما هو منطق الرّواية؟ ماهو منطق الرواية؟.. نحن الروائيون، والقراء، ماذا نريد من الرواية؟ السؤال في عنوان المقال قد يظهر سهل الإجابة لدى الكثير، لكن الروائيالذي قد يقضي عمره كله في كتابة الرواية، لربما يطلب عمراً آخر لمحاولة جمع إجابات شافية على هذا السؤال. ماهو منطق الرواية؟.. نحن الروائيون، والقراء، ماذا نريد من الرواية؟ لنمضي نحو الإجابة إبتداءً من الإجابة الأسهل، الروائي يكتب الرواية من أجل الفن، مدرسة الفن للفن كما يقال، والقارئ في المقابل يقرأ العمل الروائي من أجل المتعة فقط لا لشئ آخر، ولا يريد شيئاً آخر سوى المتعة. هذه الإجابة بالمناسبة ليست سيئة، بل إنها إجابة شافية لمن لا يرغب في عصف ذهنه بالأفكار العميقة، وقد يكتفي بها من يود وضع الأمور في مكانها الطبيعي. لكن النفس البشرية الشغوفة بالرواية والسرد لا تركن وتكتفي بهذه الأفكار البسيطة، بل تمضي في البحث والتقصي محاولة الوصول لجوهر الأشياء، فما هو جوهر الرواية ومنطقها؟ لنبدأ من كلام الروائي التشيكي / ميلان كونديرا، والذي يقول في كتابه فن الرواية؛ “الرواية التي لا تحاول اكتشاف سر من أسرار الوجود، ه...