تروس | كتاب الشعر

 ترجمة: عادل صالح الزبيدي شاعرة اميركية من مواليد كليفلاند، اوهايو عام  1935  بدأت كتابة الشعر مبكرا ونشرت اولى مجموعاتها الشعرية بعنوان ((ما من رحلة وقصائد أخرى)) عام 1963 وفي عام 1984 فازت مجموعتها الشعرية الخامسة بجائزة البوليتزر وهي بعنوان ((البدائي الأميركي)) وفازت مجموعاتها بجوائز اخرى عديدة ابرزها جائزة الكتاب الوطني. يتميز شعر اوليفر عموما باللجوء الى الطبيعة بوصفها مصدر الهام للشاعر يستقي موضوعاته منها ويعبر عن اندهاشه بفعل تجلياتها، كما تعبر في قصيدة لها بعنوان "حين يأتي الموت" (1992): "حين ينتهي الأمر، اريد ان اقول: طوال حياتي/كنت عروسا تزوجت الدهشة. كنت العريس أحضن العالم بين يديّ." من عناوين مجموعاتها الشعرية: ((النوم في الغابة)) 1978؛ ((منزل الضوء))1990 ؛((صنوبر ابيض: قصائد وقصائد نثر))1994 ؛ ((مروج زرق)) 1995 ؛ ((الورقة والغيمة))2000؛ ((لماذا استيقظ مبكرا))2004؛ ((بط بري))2004؛ ((طير احمر))2008؛ و((الف صباح)) 2012 .    أغنية البناة في صباح صيفي جلست على جانب تل أفكر في الرب - تمضية وقت تستحق عناءها. بالقرب مني رأيت جدجد...

يصعب كثيراً على قارىء رواية التركي سلجوق ألتون أن ينسبها إلى أيّ من التصنيفات الروائية المعروفة. بل إنه، كلما عاد إليها ليستكمل قراءة صفحاتها الباقية، يجد نفسه غير متذكّر ما تقدّم من سابق الصفحات. إن شئنا أن نستخدم العنوان الذي أعطاه لها كاتبها، وهو "أغنيات لم تعلّمني إياها أمّي"، لقلنا أنها تسير متنقّلة بين مقامات لحنية عدّة، منفصل أحدها عن لآخر. وذلك ما يجعل قراءتها صعبة إلى حدّ أنها تتطلّب الرجوع دائما إلى ما كنا قرأناه، لنعرف أين كنا وعلى ماذا نحن مقبلون. بطل الروائي هو أردا أرجينكون، اليهودي المقيم في اسطنبول في قصر عثماني بناه أحد أجداده وهو عاش فيه "كوريث وكضيف وكسجين، والآن كسيّد". كان يستطيع، بعد وفاة والديه، أن ينتقل إلى شقته الواقعة في قمة ناطحة سحاب، لكنه فضّل البقاء في القصر من أجل "إفاكت" الخادمة" التي هي على استعداد لتتناول حبّة فاسدة من دواء البروستات فقط كي لا تضيع الحبّة سدى". أما أمه، الأكثر شجاعة على الإطلاق من بين النساء جميعهن، والتي استسلمت للسرطان، فهي المرأة التي قالت له قبل إدخالها إلى غرفة العناية الفائقة: "أردا، أ...

جوش جونز  ترجمة: محمد الضبع إذا كنت قد قرأت رواية كافكا "المسخ” فإنك على الأغلب قد قرأت ترجمة التحول الذي حدث لغريغور سامسا “صرصور"، "خنفساء"، أو بشكل عام "حشرة عملاقة”. هذه الاستخدامات لا تخطئ بالضرورة في ترجمة المفردة الألمانية التي استخدمها كافكا بالأساس. برغم أن المفردة الأصلية التي استخدمها كافكا كانت أكثر غموضًا، وربما أكثر غرابة أيضًا، وتوحي بمعنى ميتافيزيقي بعض الشيء. تقول المترجمة سوزان بيرنوفسكي: كان كل من الصفة الألمانية “ungeheuer” بمعنى “متوحش” أو “ضخم"، والاسم "Ungeziefer” يحتويان على نفي ظاهر باستخدام الأداة “un”. ويعود أصل الكلمة إلى اللغة الألمانية الوسطى، ليصف شيئًا أشبه ب “الحيوان المتسخ” والذي ينتمي ل “شعبة كائنات مخيفة تزحف على أجسامها"، وهذا الوصف يقترح العديد من الحشرات بالطبع. وهذا ربما هو السبب الحقيقي وراء منع كافكا لأي صور أو رسومات لغريغور. سنة ١٩١٥ قام كافكا بإرسال رسالة إلى الناشر يقول فيها: "لا أريد للحشرة أن تُرسم في الكتاب. ولا أريد لها أن تُرى حتى من مسافة بعيدة.” وفي غلاف الكتاب الأصلي تظهر صورة لرجل طبيعي،...

تحت الصورة موجة حنطة وفوقها تحوم الغربان, زرقة فضاء ما؟ للأسفل؟ للأعلى؟ سهم متأخر إنفلت من النفْس. صفير صارخ , وهج أقرب, عالمَان.    * أنت المسكوبة مما ضاع حسنة للأقنعة, * لأكون قريباً منكِ بتجعد جفنيّ على طول تجعد جفنيكِ, * على الأثار, على الأثار لنثر الرمادي, حتى النهاية, حتى الموت ترجمة- فرج بصلو

بلّور لا تبحثي عن ثغركِ على شفاهي, الغريب أمام البوابة, الدمعة في العين. سبعة ليالٍ أعلى من ذلك يحن الأحمر إلى الأحمر سبعة قلوب أغمق منه تطرق اليد البوابة, سبعة ورود بعد ذلك يشتاق النبع.

تذكار من باريس   تذكّري معي: سماء باريس, زعفران-الخريف الكبير… إقتنينا لنا قلوب من بائعة الورد: زرقاء كانت وتفتحت في الماء مطر إبتدأ هطولاً في غرفتنا, فأتى جارنا, السيد لِ – سونج, شخص ضئيل نحيف لعبنا الشِّدة, خسرت بؤبؤي عيناي;   دينتيني شَعْركِ, فخسرته, إنه غلبنا. فخرج من الباب, مضى المطر خلفه كنا أمواتاً نتنفس.

تاج إيلول   يدقّ القّراع على غصن الزمن الرحيم: هكذا أصبُّ الزيت على الرماد, بتولا وتنوب وأغمز الغيم. أزخرف ثوبي الهرم وأرفع فأس الفضّة إلى كوكب في الأثير. السماء في الشرق مكتظة بتطريز من حرير..   اسمك الحلو, نسيجُ شدوٍ خريفيّ هه, ربطتُ مهجتي بليفٍ أرضيّ بكرمةِ – سماء وبكيتُ, مع الريح القائمة, لأنك تُغَنَّي دون تعبير تنحدر إليّ، متدحرجة قرعة الشمس: رنّ الزمان الشافي على سبلٍ مقفرةٍ. ليس ملكي الأخير, لكنه ذهب كريم فهكذا ترتفع لأجلك كما لي ستائر ماطرة.      

دِيفدَاسِي و بُجَارِي ميراجي ترجمة عن الأردية: هاني السعيد تعالَ لترى هذه الرقصة، رقصة مقدَّسة لدِيفدَاسِي ، رويدًا رويدًا تناءت ظلال الأسى عن قلبي تتوازن حركاتُ قدميها بخفَّة، فتهفو نفسي أن أصبح ضوءًا للقمر كي أنبسط على هذي الأرض؛ مختبئًا خلف عمود حجري أرمُقها؛ خلسةً يتراءى لي في دهشة كأنَّ تمثال إلهة بُعثت فيها الروح، فإذا هي ترقص وترقص! أو كملكة جوقة من عرائس البحر أقبلت سهوًا إلى الأرض ، وراحت تتمايل، مثلما تترقرق أمواج المياه، أو كغزالة جامحة في غابة تتدحرج على أوراق الشجر المتساقط، أفعى سوداء في غابة معتمة تفحُّ وتتثنى ، كأن نظراتي الشَرِهة تدغدغ جسدها تلامس الديفداسي الأرض فتستعرض ألوانًا عدة؛ تتلألأ عيناها السَّوداوان كرقص البرق وتتألَّق في الضوء حليٌّ من درٍّ وماس  مثلما يتراقص القمر مع النجوم في القبَّة الزرقاء العالية! حين ألمح طيَّة حمَّالة صدرها المشدودة تحت ذراعيها يدقُّ قلبي بقوة، وتتسارع أنفاسي؛ وعند انسياب التموُّجات على ردائها الفضفاض الطويل وانحسار دوَّامتها تهتز كل أوتار عقلي، وينبعث لحن الآهات؛ تتقدَّم للأمام، تتراجع للخلف، تتوقف م...

اختلاجات غريبة للمتعة ميراجي ترجمة عن الأردية: هاني السعيد أتمنى أن تنظرني أبصار العالم، تنظرني كما            تنظر إلى غصن شجرة لدن، (تنظر إلى غصن شجرة لدن، منثن) غير أن حمولة أوراقه تصير مثل ثياب مخلوعة وملقاة ككومة منهارة             جوار الفراش المنبسط على الأرض، أتمنى أن تعانقني دومًا نسمات الريح، مشاكسةً، معاكسةً، تتكلم ضاحكةً، تتوقف تتردد خجلى،            محفزةً نفسها بهمسات شهوانية جذلى، أتمنى أن أمضي قدمًا متمشيةً متأنيةً حينًا راكضةً مسرعةً حينًا. مثلما تمر الريح محفحفةً، ملاطفةً أمواج النهر الرقراقة أنساب أنا دومًا،             لا أركد أبدا، وأينما يغرد طائر بصوت عذب تتدفق موجات صوته الدافئة فتصطدم بجسدي وترتد، لا تتوقف أبدًا، ثمة أشعة دافئة تارة، ونسائم هادئة تارة، وكلام معسول ساحر تارة، تظهر دائمًا أبدًا ألوان وأشياء جديدة، وما أن تظهر تتلاشى في الفضاء الفسيح، لا شئ يبقى حائلًا في دائرة سعادتي، تنكمش دائرة سعادتي يتمدد حق...

"يضطرني الفقر إلى الإسراع بكتابة شيء أعيش منه" قالها دستويفسكي ورحل غنيا بمحبة أهل الكتب، لكن ثمة أسبابا أخرى تدفع للكتابة فها هو صاحب "المدارين.. السرطان والجدي" يقول لك: أكتب عندما تحب". وكان ماركيز لا يكتب الا عندما يشعر بالحزن، والصداع وحده كان قادرا على إجبار "نيسين" على المكوث أمام طاولة الكتابة بالساعات. واستعان الماغوط على وحدته وعزلته أيضا بـ"حزن في ضوء القمر" و"العصفور الأحدب" وغيرهما. عندما تضطرك أي من هذه الأسباب للكتابة فلا تشغل نفسك سوى بما يدور في رأسك وتريد أن تفض به بكارة دفترك أو رزمة أوراقك. فها هو أنطوان تشيخوف يكتب على حافة النافذة في منزل يشاركه فيه آخرون، وكان "ليرمونتوف" يدون أشعاره في أي شيء يعثر عليه أمامه، ولم يكن "تولستوي" يجلس للكتابة إلاَّ بعد أن يكون على مكتبه رزمة من الورق الجيد. ليس مهما أين تكتب ما يهم هو أن تكتب حتى ولو كان ذلك في مقهى بائس ورخيص ففي هذه المقاهي كتب الشاعر الفرنسي "برانجيه" قصائده، واتفق معه "إهرنبورج" على أن أجواء هذه المقاهي مناسب جدا للكت...

بالقرب من الكتاب المقدّس المفتوح، حيث سطّر باللون الأحمر في صفحة الفقرة التي تشرح كل شيء، وضع الرسائل: لزوجته وللقاضي وللأصدقاء. بعدها شرب السمّ ونام. لم يحدث شيء. بعد ساعة استفاق ونظر إلى القارورة. نعم، كانت قارورة سمّ فعلاً. كان متأكّداً تمام التأكّد! عاد لملء الجرعة وشرب كأساً آخر. نام من جديد. بعد ساعة لم يمت أيضاً. ساعتها حمل مسدّسه وأطلق الرصاص على رأسه. ما هذه الدعابة السخيفة؟ أحدهم كان قد غيّر قارورة السم بالماء، وغيّر الرصاص الحقيقي برصاص الصوت، لكن من يكون ومتى قام بذلك؟ أطلق صوب رأسه الرصاصات الأربعة المتبقية لكن من دون جدوى. أغلق الكتاب المقدّس، حمل الرسائل وخرج من الغرفة. ساعتها، كان صاحب النزل والخدم والفضوليون يتّجهون نحوه، والفزع يغمرهم من هول دويّ الطلقات الخمس. عند وصوله إلى بيته وجد زوجته مقتولة بالسم ووجد أيضاً أطفاله الخمسة مطروحين أرضاً، تخترق رصاصةٌ رأس كل واحد منهم. حمل سكّين المطبخ، رفع ملابسه فبقيت بطنه عارية، وبدأ بطعنها في محاولة لشقّها. كانت شفرة السكين تنغرز في اللحم اللين وبعدها تخرج نظيفة كالماء. كان اللحم يعود كما كان، كالماء بعد أن تخرج منه سمكة. سكب ع...