تروس | كتاب الشعر

يهودية وقومية دولة الاحتلال الإسرائيلي   بقلم : سري القدوة   تتوالي الكوارث الصهيونية منذ ان بدا التخطيط الفعلي لاحتلال فلسطين التاريخية وحلت النكبة الكبرى عام 1948 حيث أقدم الاحتلال خلال السنوات المتعاقبة على شن الحروب في محاولة للسيطرة على الأرض واقتلاع الشعب الفلسطيني منها وهم فشلوا بذلك ولم يتمكنوا من تشريد شعب فلسطين وتواصلت أوجه النضال والكفاح بإشكاله المتعددة من اجل نيل الحرية والاستقلال وتقرير المصير وسطر الشعب الفلسطيني اروع صفحات النضال بتاريخه المعاصر ليكتب صفحات الثورة ويوميات نضاله لتكون نبراسا للأجيال القادة المستمرة بطريق الكفاح من اجل إقامة الدولة الفلسطينية المستقلة وتحقيق طموحاته في العودة وتقرير المصير.   إن اخطر ما يمكن ان يواجهه الشعب الفلسطيني اضافة الى مخططات صفقة القرن هو سعي تكتل اليمين العنصري لدى كيان الاحتلال تطبيق وإقرار قانون الدولة القومية اليهودية حيث يكرس العنصرية والتطرف في المجتمع الإسرائيلي ويدعو وبوضح لممارسة الارهاب والتطرف العنصري واستهداف للأقليات وقطع الطريق أمام عودة ابناء الشعب الفلسطيني الي اراضيهم وبذلك يعمل كيان الاحتلال على...

عن خيبة الخلف  | وجهة نظر أحمد سالم حين نحمل السلف مسئولية تاريخية عما يحدث الآن فإننا نحمل الأموات مسئولية الإخفاق الذى نعيش فيها نحن الأحياء كالأموات ..لأن السلف عاشوا حياتهم بمافيها  بحلوها ومرها ..فكان لهم حضارة وتاريخ بمقاييس عصرهم ..أما نحن الآن نعيش بأجسادنا فى الحاضر ..وأروحنا تقطن فى ذلك الماضى ..قد نحمل ابن تيمية وغيره مسئولية الإرث التكفيرى ...ولكن المسئولية الكبيرة تقع على الخلف الذى استدعى ذلك التراث ليحكم الحاضر ويسير الواقع ..بالأمس كان هناك دول تحيى تراث ابن تيمية وتحقق وتنشره مجانا ...واليوم نفس الدول تتبرأ منه ..فالعيب ليس نتاجا لبعض من تراث ابن تيمية ...العيب فى الخلف المكسور المهزوم امام نفسه وأمام العالم ..إن عجز الخلف قد دعاهم إلى استدعاء التراث كل وفق ايدلوجيته ..فالعقلانى يستدعى المعتزلة ..والسلفى يستدعى ابن حنبل وابن تيمية ..والوسطى يستدعى الأشاعرة ..تماما مثلما يستدعى العلمانى كونت وفولتير ..فهو مثلهم ينتمى لتراث الغير ..تخفق السلطة الزمنية ..فتحمل التراث مسئولية الإخفاق ..وتخفق السلطة الروحية فتدعى انتمائها لإرث تاريخى وروحى ..ضاع الواقع ومشاكله ...و...

                                                                                 “اِقرأ لتحيا” جوستاف فلوبير في خطاب إلى الآنسة شونتبي يُنظم المرشدون السياحيون جولات في طرقات “عوليس” و”دون كيخوتي” المُرهقة؛ يُقال إن مبان متداعية تأوي بداخلها غرفة نوم “ديدمونة” في “البندقية” وغُرف “شهرزاد” في بغداد، تؤكد إحدى القرى الكولومبية أنها ماكوندو “أورليانو بوينديا” الحقيقية، وتفخر جزيرة “خوان فيرنانديز” بأنها استقبلت الإمبريالي الفريد “روبنسون كروزو” منذ عقود. على مدار سنوات، شُغِلت خدمة البريد البريطانية بمراسلات موجهة إلى “السيد المحترم. شِرلوك هولمز” على العنوان البريدي “221 ب – شارع بيكر”، بينم...

يَعْزِفُ للرّيح  مبارك وساط قَبْلَ الغُرُوبْ  نَفَضت الحُقُولُ عن ظُهُورِها  قُطعانَ المَواشي  فلم تُبْقِ منها في جنباتها  ذهبيّةِ الحُمرةِ من أثرٍ، سوى  رائحةِ صُوفٍ  وذكرى أسنان تمضغ عشْبًا  وصدى ثغاءٍ  يبتعدْ  عادَ الرُّعاة، إذنْ، حَزَانَى  وقصْدَ الاخْتِفاء عن الأنظَار  دَلَفُوا  إلى الزَّرائبْ  وَحْدَهُ الرَّاعي الأحمقْ  بَقي واقفًا  وسط القريَهْ مُتهلِّلا، يَعزف للرّيحْ  مُتَرَجِّيًا  أن تجلبَ بناتِها شبيهاتِ الدِّبَبهْ  حتَّى يرتعبَ منهنَّ الأطفال  الذين تحلّقوا من حوله  فيضحكَ مِن قفزاتِهمْ  ومن صياحهمْ  ومِنْ رَفْعِهِمْ لعقائرِهِمْ  بنداءِ  أمّهاتهمْ He plays for the wind Mubarak Wassat Translation by Soha Al Sebai Before sunset The Fields get rid of The herds of cattle Nothing left of their  Golden reddish color, but The smell of the wool And a memory of teeth chewing grass ...

مها بكر 1 العاشقات في تورا بورا  يرتدينَ النقاب ، و من ألوان أحذيتهن البلاستيكية ، يعرفُ كل رجل ٍ حبيبته . 2 يتطيبّنَ بالبخور  و هنَّ ذاهبات  إلى دروس محو الأميّة ، امرأة ٌغريبة ترافقهن  حتى نهاية الطريق ، بغنائها تغشّ الجنود الأميركان  يطلقون الرصاصَ في الهواء  و يلعقونَ دموعَ الهنود الحمر  عن الزناد . 3 أهدته طنبوراً ، و ما زالَ يبكي  كلمّا تحدّثَ أحدهم عنها بسوء  في دار الشورى ، و سرقَ عصفوراً  من على حبل ِغسيلها . 4 على المقصلة لم يتركوا أثراً ، امرأة ٌغيري في كشمير  كانت تُنجبك َ و هم يرجمونني بالحجارة . 5 الملاّ بهاء الدين أحبَّني ، و في كنيسة مار أفرام ، وجدوه يُعمّد تلاميذَ محمد . 6 كانت جثتكَ ، تلكَ التي سحلتها الدبابة ، تحدثّوا عنها في خبر ٍعاجل ،  لم تكن صدفة ، أن تقع َصورتكَ ، من على الجدار الطيني ، و ينكسر قلبي . 7 أتيمّم بالتراب  و أقبّلكَ  كما تفعل الشاعرات البشتونيات  و ه...

من سنو وايت، إلى الأمير كريس توسا إلى سوزان توماس ترجمة: سها السباعي الحقيقة، لم تكن حياتي حكايةً خيالية، ذلك المساء، تمددتُ، جثةً مبتسمة تحت سماءٍ زجاجية، وتفاحةٌ فاسدة محشورةٌ في حلقي مثل ورمٍ سرطانيّ أسود، وقبلتك اللزجة تموت على شفتيّ. هل صدقتَ حقًّا أن قبلةً يمكنها أن تشفي السم الذي يسري سريعًا في عروقي، بينما أنت واقفٌ هناك، إلى جوار حصانك القبيح الأبيض وأصوات الأقزام تطن كالذباب في الهواء المتضوع بشذا التفاح أتمنى لو كان بإمكانك رؤيتي الآن كيف آخذ إلى السماء، ساحرةً بدون مكنستها الطائرة، ظلاًّ خاويًا أسود بنجوم بدلاً من الأسنان، وغزالٌ مذعور في أجمةٍ شائكة، يبتلع ظلال الأشجار. أتمنى لو كان بإمكاني أن أنسل داخل جسدي الجميل الناصع، ولو لمرةٍ واحدة، قدماي الجميلتان البيضاوان محشورتان في خُفِّيَّ الأسود، وأنفاسي المسممة تكسو المرآة المبتسمة بالندى. أتمنى لو كان بإمكانك أن ترى الضوء المتدفق من إهابي. أتمنى لو كان بإمكانك أن تسمع الأغنيات التي تشدو بها عظامي. Snow White, to the Prince  Chris Tusa after Susan Thom...

هل غادر عبر الريح أم هو من حيل الحنجور الأخضر ؟ أغادر ايزيدور دوكاس دو لوتريامون * عبر الريح أم كان: من حيل الحنجور الأخضر ايزيدور الحب الآخر آكل الوجوه العفنة الكآبات واليأس الآلام البيضاء والغضب الحزين مستنفرا شجاعته مستبدلا البؤس بوميض أو آخر *** الأمريكي الجنوبي الرائع بطحالب في فمه من أين يجيء بهذا الألق ؟ وجدها في الوجوه العفنة حزن، كآبات آلام بيضاء وغضب حزين تمس قلبه تعفنه ـ كما يقال ـ تسلمه لليأس والحزن رأيناه كطائر صغير في زاوية " كانيلون و بول ميش " يسرح الحزن كخطيبة نقية تخبىء الاغتصابات التي داهمت الحي *** " آه.. أيتها الخطيبة الرقيقة " يخاطبها مستندة على ذراعيه المفتوحتين، وكبحر يخرج من نظراته، فمه قبضتيه وعنقه " لنر.. كيف تموتين يا جميلتي " يخاطبها حين يحبها ـ في باريس ـ يجردها من سلاحها كعيد ونار بالأمس ما تني تدوي في غرفة بحي " بواسونيير " تنضح بالعرق الأمريكي *** أيا.. دوكاس لوتريامون أيها المونتي فيدي ايا... ايا أو فيد اوو مونت... لموتك كما لكرة ذهبية سعيرا مستلا الحزن ضُرب عنقه الغضب خبى ذهب عبر الريح ـ هذه المرة فقط ـ حيث مات ...

ماريو بينيديتّي * وليد السويركي   قصائد  ترجمة وليد السويركي  1  ورقةٌ مبتلّة  بالأنهار بالدم بالمطر بالندى بالثلج  بالدموع  لقد اعتادت القصائد أن تكون ورقاً مبتلاً.  2  هذا بيتي  هذا بيتي، لا شك، لقد «حدثتُ» هنا؛ وهنا خدعت نفسي خدعة هائلة.  هذا هو بيتي، حبيس الزمن، يأتي الخريف ويدافع عنّي، أما الربيع فيدينني،  عندي ملايين الضيوف يضحكون، يأكلون، يتحابوّن، ينامون، يلعبون، ويفكّرون؛ ملايين الضيوف الذين يصيبهم الضجر وتنتابهم الكوابيس والنوبات العصبيّة.  لا شكّ، هذا بيتي، تمرّ الكلاب من أمامه وأبراج الكنائس  تجلده أشعة الشمس وذات يومٍ سينشطر إلى نصفين  وأنا لا أدري إلى أين المفرّ فأبوابه كلّها تفضي  إلى خارج العالم.  3  هايكو  لم أعد أذكر إن كانت الشمس ذاكرة  عند الغسق ***** تعبر الصواريخ مرتوية بهمجية معولمة ***** المشاعر  بريئة  كسلاح أبيض ***** يدا عازف بيانو أو يدا حداد مجنونتان تلكما اللتان تتحدّثان إلينا ***** اعتاد المنفيّ  ضجر الحنين ***** عبر ذلك الجسر تعبر أوهامٌ،...

ليلة القبيحين/ماريو بينيديتي 1 كلانا قبيح. لسنا قبيحين بالمعنى الخلقي العادي للقبح. فهي لديها وجنة غائرة. مذ كانت في الثامنة من عمرها، حين أجروا لها العملية الجراحية. أما ندبتي الواسعة المقرفة إلى جانب الفم فسببها حرق فظيع، حدث مع بداية مراهقتي. لا يمكن القول كذلك إن لنا عيوناً ناعسة، مثل ذلك النوع من مصابيح الإغواء التي يتمكن القبيحون المريعون أن يقتربوا، من خلالها أحياناً، من الجمال. لا، ولا بأي حال. فعيناها مثلما هما عيناي إنما هي عيون ضغينة وغيظ، لا تعكس سوى القليل، أو لا شيء، من الاذعان الذي نواجه به سوء حظنا. ربما هذا هو ما جمع بيننا ووحَّدنا. ربما لا تكون كلمة «وحَّدنا» هي الدقيقة والمناسبة. فأنا أعني الضغينة المتمادية التي يشعر بها كلٌ منا بسبب وجهه. التقينا عند مدخل دار السينما، وقفنا في الدور من أجل أن نشاهد، على الشاشة، جميلين لا على التعيين. وهناك نظر كلٌ منا إلى الآخر أول مرة دون تعاطف، ولكن بتضامن غامض. هناك بالذات سجلنا، منذ النظرة الأولى، وحدتنا المتبادلة. جميع من في الصف كانوا مثنى مثنى، وقد كانوا يشكلون ثنائيات حقيقية: زوجان، خطيبان، عشيقان، جدان، وما أدراني. كل واحد ...

الساكسفون يعزف منفرداً مع المطر ينسج الليل نور المصباح ينسج المعبد الذي تجعله المياه الآسنة عظاماً تتحرك في كل اتجاه. لا ليس من دون أن أجد مجداً أترك الطقس السيئ يبدل الموضوع من أجل الزهرة وبمساعدة شفرة ذات حدين أراقب الربيع وجه سليم كلياً قطع الحلاق السنوات الفائضة وجد النتيجة لا بأس بها أجتاز المرآة في حقبة أخرى أصدأ ببطء حولي أناس يتاجرون، يلقون خطابات بصمت. * ترجمة: إسكندر حبش

أيبدأ ؟ يا له من خبر. أما تزال الشيخوخة في انتظاره ؟ يا لها من بارقة، حب ـ ذاكرة ذاته ـ ينحني طوعا على ذاته ناهشا منها آه. لعجوز سيمتص عنقه ؟ آه.. الطاعون زار بلادي هاجم أعضاءها غريب كالريح * ترجمة: يعقوب المحرقي من كتاب " رقة لا تَصدق " مختارات شعرية.

أتقاسم وحيوان غامض المنزل ما أفعله نهارا يأكله ليلا ما أفعله ليلا يأكله نهارا شيء وحيد ينأى عن أكله: ذاكرتي بإصرار يجس أدنى هفواتي ومخاوفي لا أدعه ينام، أنا حيوانه الغامض. * ترجمة: يعقوب المحرقي من كتاب " رقة لا تَصدق " مختارات شعرية.

عنكبوتٌ صبورٌ هادئ   والت ويتمان (1819-1892) ترجمة سها السباعي ذلك العنكبوتُ الصبورُ الهادئ لاحظتُ، حيث يقفُ على صخرةٍ داخل الماء، معزولاً؛ لاحظتُ، كيف يستكشفُ الفراغ الشاسع الذي يحاصره، وقد أطلق من داخله خيوطاً، خيوطاً، خيوطاً إلى البعيد يفكها سريعاً من بكرةٍ أبديةٍ بلا سأم. وأنتِ أيتها الروح ، تقفين في مكانكِ محاصرةً، محاصرةً بمحيطاتٍ من الخواء لا حدود لها تتأمَّلين، تُجازفين، تُطلقين خيوطكِ بلا توقف تنشدين نجوماً وأكواناً، لتصلي بينها؛ حتى يتكوَّن الجسر الذي تحتاجين، حتى تستقرَّ المرساة طوع أمركِ؛ حتى تتشبَّث خيوطك الوهمية الرقيقة التي تُطلقينَ بمكانٍ ما، آه أيتها الروح. A Patient Spider Noiseless, patient spider, I marked, where, on a little promontory, it stood, isolated; Marked how, to explore the vacant, vast surrounding, It launched forth filament, filament, filament, out of itself; Ever unreeling them - ever tirelessly speeding them. And you, O my Soul, where you stand, Surrounded, surrounded, in measureless oceans of space, Cease...

بعيد وقريب ميراجي ترجمة عن الأردية: هاني السعيد سيظل قلبك ينبض ويظل قلبي ينبض لكن بعيدًا بعيدًا! ستظل النسمات الحلوة تمرُّ على الأرض وترحل  هكذا بعيدًا بعيدًا! ستظل النجوم تتلألأ هكذا بعيدًا بعيدًا! سيظل كل شئ هكذا بعيدًا بعيدًا! لكن الرغبة في حبِّك،  هذي الأغنية الوحشيَّة، ستظل دومًا في قلبي قريبةً قريبةً.                                                                                                                           (1935م)

أتذكَّرُ بيْتِي ميراجي ترجمة عن الأردية: هاني السعيد لِمَ لا تنضمُّ الأرض وتصير نقطة واحدة؟ قل لي! لِمَ كانت هذه السَّماء الواسعة تفتن قلبي آنذاك؟ كلُّ مَن حولي الآن أناس غرباء وكلامهم الغريب إما أن يذهب عن قلبي جُفَاءً أو ينغرز في صدري منجرفًا مع تيار هذا الكلام يطفو قاربي دوْمًا، لا يهتدي إلى شاطئ علىَّ أن أبتسم في وجه كلِّ مَن ألقاه وينطق فاهي                               "أعرفك" بينا يستنكر قلبي "متى عرفته؟" فوق هذه الأمواج أطفو لا أهتدي إلى شاطئ لِمَ لا تنضم الأرض وتصير نقطة واحدة؟ قل لي! ما كانت أعذبَها ابتسامة، تلك ابتسامة أختي، أخي أيضًا كان يضحك، يمزح، فتضحك أختي وتقول في نفسها: ما ألطفَ مزاحِ أخي، لقد أضحك أبوينا لكن هكذا ينسرب الزمن ويصير الشاطئ أُضْحوكة لا أهتدي إلى شاطئ! لِمَ لا تنضم الأرض وتصير نقطة واحدة؟ قل لي! أيُّ دوامة هذه، علَّها ليست دوَّامة القدر، لكن لِمَ كانت هذه السماء الواسعة تفتن قلبي آنذاك؟ حياة الجميع العابرة تنساب دومًا وأنا ...

وليم زنسر: كيف تفتتح مقالتك (2)؟ ترجمة: رهام المطيري النمط القصصي هو من أقدم وأكثر الطرق سحرا لجذب انتباه الشخص بالحديث عن افتتاحيات الآخرين، هناك أنواع عديدة من الافتتاحيات التي لا أود أن أراها مجددًا. أحد هذه الأنواع هو عالم الآثار المستقبلي: “عندما يعثر أحد علماء الآثار في المستقبل على بقايا حضارتنا، ما الذي سيفعله بصندوق الموسيقى؟” مللت منه من الآن حتى وهو لم يصل بعد إلى ما يود قوله. كما مللت أيضا من ذلك الزائر القادم من المريخ: “لو هبط مخلوق من المريخ على سطح الأرض سيذهل لرؤية حشود البشر الهزيلين متمددين على الرمل لـشويّ جلودهم!” كللت كذلك من ذاك الحدث الساحر الذي صدف أنه سيحصل: “في يوم ما منذ وقت ليس ببعيد، كان صبي بأنف صغير يمشي مع كلبه تيري في حقل خارج باراموس، نيوجيرسي، عندما رأى شيئا يبدو وكأنه بالون يرتفع من الأرض. كما كللت من الافتتاحية التي تتساءل عن أوجه الشبه المشتركة: ” ما وجه الشبه بين جوزيف ستالين، دوجلاس ماكارثر، أكير كوروساوا، لودفيغ فيتغنشتاين، شروود أندرسون، خورخي لويس بورخيس؟ كلهم يحبون أفلام الغرب الأمريكية.” فلنتخلَّ عن هذه الأنواع من الافتتاحيات ونضفي على افتت...